さよなら絵梨
スマホの画角で、
喪失と再生
喪失と再生
🧪 この作品の成分ワード
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📊 作品成分チャート
暗い明るい
物語重視キャラ重視
読みやすい難解・知的
重厚疾走感
ニッチ有名・王道
あらすじ
高校生の優太（ゆうた）は、病床の母から「最期まで撮って」と頼まれ、スマホで日常を記録し一本の“映画”として発表する。だが反応は非難の嵐。居場所をなくした優太の前に、彼の映像にだけ強い興味を示す少女、絵梨（えり）が現れる。
「次は一緒に撮ろう」。そうして二人は、新しい映画づくりに踏み出す。カメラはふたたび回りはじめ、現実の断片と“物語としての編集”が入り混じる中で、優太は喪失と向き合い、絵梨はスクリーンの向こう側を見据える――。
「次は一緒に撮ろう」。そうして二人は、新しい映画づくりに踏み出す。カメラはふたたび回りはじめ、現実の断片と“物語としての編集”が入り混じる中で、優太は喪失と向き合い、絵梨はスクリーンの向こう側を見据える――。
どのような作品？
“撮る”ことと“編集する”こと、その境界線を物語の中心に据えた実験長編。定点や主観など映画的フレーミングを徹底し、スマホ画角のカットがリズムを作る。現実を記録しているはずが、いつの間にか物語へと“脚色”される感触、虚実が反転する瞬間に本作の面白さがある。
藤本タツキらしい映画愛とメタ視点が濃く、喪失から立ち上がろうとする衝動も静かに燃える。読み終えてから“もう一周”したくなる、解釈が観客の手に委ねられた一本。
藤本タツキらしい映画愛とメタ視点が濃く、喪失から立ち上がろうとする衝動も静かに燃える。読み終えてから“もう一周”したくなる、解釈が観客の手に委ねられた一本。
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